Lot 1037 Dα

Im Inventar der Manufaktur von 1719, dem Todesjahr Johann Friedrich Böttgers, taucht das skurrile Modell erstmals ganz unprätentiös beschrieben auf als "1 faconnirt Thee-botgen-Form eines alten Mannes". Mehrfach wurde die Zuschreibung des außergewöhnlichen Porzellanstücks diskutiert. Der 2010 publizierten Katalog zur Sammlung Marouf gab Ulrich Pietsch erneuten Anlass, die seit 1998 vermutete "Autorschaft" Gottlieb Kirchners zu überdenken und den "Dresdener Hofsilberarbeiter" Johann Jakob Irminger oder - alternativ - den Meißener Porzellanformer George Fritzsche als Schöpfer der Kanne zu bevorzugen. Ganz sicher aber wurde das Modell inspiriert von der 1657 erstmals publizierten Grafik von Jacques Stella. Gottlieb Kirchner hat tatsächlich zwei große Ziervasen modelliert, die exakt an den Vorlagen orientiert sind und heute in der Porzellansammlung Dresden stehen. Mit solchen Vasen hat die Manufaktur bewiesen, was man statisch und skulptural leisten konnte.
Die Staffierung von Anna Elisabeth Wald-Aufenwerth schaffte es aber, sich von der in Porzellan ausgeführten Kopie eines Silbergefäßes zu emanzipieren und eine zusätzliche Qualität des synthetischen Materials aufzudecken. Mit einer für einen Hausmaler beeindruckend umfangreichen Emailfarbenpalette zeigt sie, was außerdem möglich ist: eine Steigerung der grotesken Wirkung durch eine nahezu unheimliche Lebensnähe. Ihre Mittel sind simpel. Zwar wird die Rundung der Kanne noch mit den modischen Hoeroldt-Chinoiserien bemalt, dann aber verändert eine hautfarbene Staffierung von Füßen, Händen und Nasenspitze das Bild - der Gnom erwacht aus seiner Versteinerung . Die Form tritt zurück und der Charakter in den Vordergrund. Aus einer Kanne wird eine höfische Narrenposse.